Intro

Curaduría: El Mail-Art y las
Esculturas Sociales

Javier Oliva Espinosa 2183079194
Hasem Anzurez Baeza 2183079256

A partir desde la década de los 90 muchos artistas utilizaron internet como campo de investigación y desarrollo. Gracias a ello también replantearon nuevas formas de entender el arte a través de la red, los usos dominantes del internet, y su valor relativo, con la principal intención de lograr en las personas un pensamiento crítico de internet en cuanto a sus códigos tanto técnicos como culturales dando espacio a prácticas artísticas inmateriales y comunicativas orientadas a la producción de situaciones y procesos comunicativos (Prada, 2015).
Sus momentos de mayor investigación desde los sesenta y setentas con movimientos como FLUXUS, el mail art, o algunas vías de arte conceptual, situando el arte dentro y fuera de sus circuitos convencionales introduciendo así poco a poco el espacio electrónico. Robert Adrian, por ejemplo, utilizó una red formada por teléfono, fax, TV de barrido lento, y el sistema de producción ARTEX como medio de producción de obras para producir relaciones a través del diálogo donde la pretensión de Adrián era crear “sentido y relaciones especiales entre los participantes” dando así “eventos comunicativos, no obras de arte”(Prada, 2015: 10) inspirando así la nueva creación artística de los años noventa para retomar aquellas primeras aventuras de “espacio electrónico”(Prada, 2015: 10).
No se puede desvincular el arte de internet con la aparición de las listas de correo y los foros en internet que fertilizaron el contexto de interpretación crítica y colectiva en la emergente cultura de la red, dando así lugar a espacios de interacción comunicativa abiertos a la participación de cualquier persona, rompiendo la tradicional transferencia de conocimiento expertos-audiencias apoyados de igual forma por instituciones que actuaron como catalizadores para el desarrollo de las nuevas prácticas artísticas, así como espacios en línea que se daban a conocer

como The Thing creada como una red internacional basada en propio BBS orientando así estos espacios como comunidades comunicativas abiertas que podrían ser considerados como una “escultura social”(Prada, 2015: 11)
La idea de Beuys de democracia directa, “de una comunidad política como estructura social” (Prada, 2015: 11). Vincular estos proyectos comunitarios al concepto de escultura social suponía la recuperación de un sueño vanguardista: el de las comunidades de productores de medios propuesto por Bertolt Brecht, referencia continua de la historia del net art a lo largo de su historia contemporánea.
Por eso les presentamos esta pequeña selección de listas de correo que bajo la idea de escultura social de Joseph Beuys que rompieron la verticalidad de la comunicación en un nivel más allá que artístico, un nivel social. Creando las comunidades como las pensadas por Bertolt Brecht donde todos producen, les presentamos las maillist y el Mail-Art que no son más que páginas de listas de correos provenientes de todos lados y todo tipo de personas.
Las obras que se presentarán son un reflejo de lo que Joseph Beuys se refería al hablar de esculturas sociales, así mismo se ve representada que la intención de los artistas de crear una comunidad de listas de correo ha tenido un gran éxito inclusive hasta nuestros días. Nettime.org que pretendía tocar temas de colavoración y de no venta de productos (como un internet libre), Artepostal.org.mx demostraba que las listas de correo no se quedaban en su línea de confort y llegaban hasta países latinoamericanos como es este caso el de México, Syndicate (v2.nl/syndicate) también implementó las listas de correo dentro de Europa y Arte postal (Teleline.es/personal/nonopp/) creada por un grupo de fans de el Mail-Art que buscaban a más grupos de personas que colaboren en su página y su colectivo.